Há na Commédia dell’Arte um fato muito significativo. O ator da Commédia dell’Arte investe tanto de seu caráter e história pessoal na personagem, que ele se transforma na personagem. Torna-se, ele mesmo a personagem que continuamente encarna. E então faz algo historicamente único: vai a um cartório e muda de nome assumindo oficialmente o nome da personagem que ele criou. Brighella, Flautino, Coviello, Pasquino, Tabarino, Bagolino, Fritelino, Bufeto, Trapolino, ou outro nome.

O trabalho do ator da Commedia dell’Arte não tem só a duração do espetáculo. Se ele trocasse de personagem entre um espetáculo e outro espetáculo, as personagens não o invadiriam tanto. Lawrence Oliver já idoso disse que ele conhecia muito bem duzentas personagens e não se conhecia tão bem a si mesmo. O ator da Commedia dell’Arte só conhecia uma personagem que ele mesmo criava e ele se tornava ela mesma. Ele não era um médium entre o ator e a personagem. O ator da Commedia dell’Arte estava convertido a uma personagem única.

Nos outros atores de outros períodos do Teatro, há muitas vezes o oposto: a personagem é sempre o ator. É o que chamamos de ator de uma personagem só, havendo sempre o mesmo ator reconhecível em todos os papéis que ele encarna. É um ator ilhado em seu próprio talento e as personagens são para ele, uma repetição histriônica de si mesmo. Ele serve as personagens e não as absorve.